短歌月刊誌「歌壇」11月号では、斉藤茂吉「赤光」刊行100年を記念として特集が組まれています。この中で誰しもが名作として挙げているのが、
のど赤き玄鳥ふたつ屋梁にゐて足乳ねの母は死にたまふなり
玄鳥(つばくらめ)、屋梁(はり)、足乳(たらちね)、とルビをふった瞬間に、軒下に見える、のど元を赤く染めた燕が二羽、その音律とともに絵から飛び出すようだ。それが春を告げる歓びではなく、母の死を見守る視線と結びつき二つの視線が交差する。冴え冴えとした視線でみたものを所依超過していくのが茂吉の特徴ですね。
凛とした視線の確かさをいち早く感じ取っていたのが芥川龍之介。芥川をして短歌の世界に目覚めさせたのが茂吉だと、龍之介は回想しています。(この文庫本には芥川龍之介の茂吉論が収録されている)「ゴッホの太陽は日本の画家のキャンバスを照らした。しかし、「一本道」の連作ほど、鎮痛なる風景を照らしたことはなかったであろう」と言って、
あかあかと一本の道とほりたりたまきはるわが命なりけり
を引いている。さらに、「後期印象派の展覧会をみているようだ」、と言い、
いちめんにふくらみ円き粟畑を潮ふきあげし疾風とほる
そして、茂吉という「画家自身の姿さえ写されている」。
ふゆ原に絵をかく男ひとり来て動くけむりをかきはじめたり
芥川のこの発見をもう少し遠くまで辿ってみましょう。冬の野に来たこの男は、情景を描写しようとして、実は、けむりの中に象徴的に溶け込ませたドラマを演出するに違いない。例えば、こうだ。
おのづからうら枯るる野に鳥落ちて啼かざりしかも入日の赤きに
すっかり枯れ果てた野に鳥が消えてしまう夕暮れ、から連想される沈鬱な心がキャンパス全面にひろがった心象風景に見えてきませんか。
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