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『拾った女』(Pickup On South Street)('52)
出演∶リチャード·ウィドマーク、ジーン·ピーターズ、セルマ·リッター、ウィリス·ボーシェイ、リチャード·カイリー、マーヴィン·ヴァイ、ミルバーン·ストーン
監督∶サミュエル·フラー
スリの犯行現場から始まる物語で､スケールの小さな犯罪サスペンスへれ風の導入部だが､盗まれた財布に入っていたマイクロ·フィルムを巡って､ソ連のスパイ組織､米国内の共産主義グループ､FBI､地元警察を巻き込んで､命懸けのスパイ活劇(?)へと発展してゆくフィルム·ノワールだ。
N.Y.の地下鉄を縄張りとする腕利きスリのスキップ(ウィドマーク)は､満員の車両でキャンディ(ピーターズ)という女のバッグから鮮やかに財布を盗み､次の駅で素早く脱出に成功する。その時､キャンディに二人の捜査官が尾行についており､女の財布がスリに盗まれたことに気づいて慌てた様子なのを､スキップもキャンディも知る由もなかった。
弁護士のジョーイ(カイリー)から､財布に入った“あるモノ”を届けるメッセンジャーを依頼されていたキャンディは､財布を盗まれたことに気づき､ジョーイに電話する。蒼ざめるジョーイ。一方､共産主義グループによるソ連への機密漏洩を内偵中で､組織に利用されているフシのあるキャンディを追っていたFBI捜査官ザラ(ボーシェイ)らは､マイクロ·フィルムを奪ったスリの行方を追う。
スリの正体を追うFBIと地元警察は､女情報屋モー(リッター)への聴取から､前科３犯のスキップを割り出す。キャンディもまた､モーの情報を伝手にスキップに接近するのだった。
何も知らずに､ソ連の組織とFBIのスパイ戦のド真ん中に放り込まれてしまったスキップとキャンディ。フィルムを巡る駆け引きを通して､互いへの意識が芽生えるスキップとキャンディ。スキップの無事と事なきを得るためにフィルムを奪還してジョーイに返そうとするキャンディだったが､スキップは､フィルムをネタにして､組織から大金をせしめようと計略を巡らす。そんな彼らに組織の魔手が迫る……。
この時代('40〜'50年代)のフィル·ムノワールの例に漏れず､低予算·短期間撮影のＢ級映画の匂いが色濃く漂う作品だ。
Ｂ級フィルム·ノワールの中にも､“上”の作品と“凡”の作品があると思う。“上”の作品は､セリフ·小道具·撮影技法その他“金のかからない部分”で､見る者の感覚を楽しませる趣向が凝らされていたり､思わずニヤリとさせるモノがあったりする。
したたかな情報屋のモーが､小商い用の商品のネクタイをいつもカバンに詰めていて､情報を売るついでにネクタイ片手に饒舌なセールストークを披露して売りつけようとするのが面白いアクセントになっている｡(実際､売りつけているw)
埠頭から海に突き出たスキップの住むボロ小屋の構造も面白い。細い渡り板のみで陸と繋がり､西部劇の建物並みに電気もなく､冷蔵庫替わりに海中に吊るした箱でビールを冷やすとともに､盗品などの隠し場所にもなる。Ｂ級映画らしい創意と工夫で色々と楽しませてくれる“上級”のＢ級映画(←矛盾した表現だが…)だ。
黒澤明監督の和製フィルム·ノワールの傑作『野良犬』('49)を思い出しました。あちらの主人公は警視庁の刑事で､射撃練習帰りにバスの中で､スリに拳銃を盗まれるのが発端。窃盗専門部署の協力でスリを特定し､そこからたどって拳銃貸出し組織に迫り､盗難銃の行方を追う話でした。
もっとも､『野良犬』の方が､舞台が多岐に渡り､屋内セットやオープン·セットの数がかなり多いので､金はかかってそうですが……。低予算·短期間の条件下で仕事をする“職人監督”サミュエル·フラーと､予算オーバー·撮影日程超過の“常習犯”黒澤明を比べてはいけませんねw
[余談] このころのフィルム·ノワールには､よく見られる傾向だが､出てくる男たち(主人公も含めて)が平気で女を殴るのである。この『拾った女』のヒロイン､ジーン·ピーターズなどは､何度も顔にアザを作った上に､拳銃で撃たれたりもします(死なないけど)。この時代のフィルム·ノワールやハードボイルドものって､最近のアメリカではTV放映は不可能でしょうね。『復讐は俺に任せろ』のグロリア·グレアムなんか､熱湯ならぬ“熱コーヒー”を顔に浴びせられてたなぁ。
[もひとつ余談] wikipediaで「フィルム·ノワール」を検索すると､その中に英国映画協会ほかが選出した「代表的な作品」として､20本のタイトルが挙げられているが､『拾った女』もランクインしている。
※ただし､その20本､ジョン·ヒューストン､ビリー·ワイルダー､ロバート·シオドマクやハンフリー·ボガートなど監督·主演者がダブってるものも少しはあるが､同一監督·俳優に偏り過ぎないように気を使った感じもあり､『脱出』『キー·ラーゴ』『黒い罠』など有名作品で漏れているものもあるみたいです。(20本は以下の通り)
［題名 監督 公開年］
⚫マルタの鷹 ジョン・ヒューストン 1941
⚫深夜の告白 ビリー・ワイルダー 1944
⚫ローラ殺人事件 オットー・プレミンジャー 1944
⚫ブロンドの殺人者 エドワード・ドミトリク 1944
⚫恐怖のまわり道 エドガー・G・ウルマー 1945
⚫殺人者 ロバート・シオドマク 1946
⚫ギルダ チャールズ・ヴィダー 1946
⚫三つ数えろ ハワード・ホークス 1946
⚫上海から来た女 オーソン・ウェルズ 1947
⚫過去を逃れて ジャック・ターナー 1947
⚫悪魔の往く町 エドマンド・グールディング 1947
⚫無謀な瞬間 マックス・オフュルス 1949
⚫裏切りの街角 ロバート・シオドマク 1949
⚫アスファルト・ジャングル ジョン・ヒューストン 1950
⚫サンセット大通り ビリー・ワイルダー 1950
⚫孤独な場所で ニコラス・レイ 1950
⚫拾った女 サミュエル・フラー 1953
⚫キッスで殺せ! ロバート・アルドリッチ 1955
⚫現金に体を張れ スタンリー・キューブリック 1956
⚫成功の甘き香り アレクサンダー・マッケンドリック 1957
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イメージ付きのレビュー
裏通りのボーイ（スリ）・ミーツ・ガール（運び屋）。（2004年邦盤DVDレビュー）
仕様もメディアも製作国も異なる商品レビューがいつもながら不当に結合されているが、ASIN：B00028XD8Q、JAN 4988182109222のもの（日本 ジュネス企画社2004年）。原題：Pickup On South Street、1953年、米、モノクロ、80分、サミュエル・フラー監督、リチャード・ウィドマーク、ジーン・ピータース、セルマ・リッター出演）。ニューヨークのスリ（ハコ師、Pick Pocket）のスキップ（ウィドマーク）が地下鉄で女（ピータース）から手に入れた財布に入っていたものは共産スパイが持っていたある秘密を写したマイクロフィルムだった。そこから始まる警察・FBI・共産スパイの大暗闘、隠された真実のお話し・・とはならない。本作は大都会である日始まった、裏通りのボーイ・ミーツ・ガールのお話しだった。はっきりとは示されないながら何らかの過去を背負ったキャラ描写。おそらく陽の当る場所を歩いて来なかった（そして歩いていかないだろう）男と女たちだが、それでもどっこい生きてるウィドマークとピータースのたくましさに加え、いわゆるノワールと呼ばれそうな作風といささか異なる幕切れ。しかし、ネクタイ売りの行商のおばちゃんに扮するセルマ・リッターの、皮膚の奥まで諦観が浸み込んだ疲労の色濃い顔、眼・・。ちびた鉛筆を舐めて、売れたネクタイを小さなノートに書きつける姿・・。すごい。そして何と言うかカメラに肉感がある。人物に迫る時の浮かされたような熱があるカメラ。噴出する暴力、現在を生きる（そして現在しか見る余裕のない）男女の諦観や寂寥、それでも譲らない意地が画面から溢れる。人をフレームに収める時の的確さに感心した。俯角を多用したシャープでスマートなカメラワーク。作劇は唐突であり、やや粗いが大胆な省略がある。そしてウィドマークが暮らす埠頭の一軒家（家というより水上に建てた小屋）のロケーションが、窓から見える対岸の灯りが、夜の海の昏さが鑑賞後も観る者に強く残る。以下★まで、核心ではないですがリッターの顛末に触れています。普段はそっけない他人ながら似た者同士かもしれないウィドマークとリッター。彼が真っ暗な夜の海上で警察のボートから、身寄りのない、死んだリッターの棺を埋葬するため、受取るシーン。このさりげない情感。本作のベスト・シーンだ。★ウィドマークは快挙に暇がない。岸本加世子似のピータース（「革命児サパタ」「人生模様」「ナイアガラ」）はスレンダーで勝気ながらセクシーで体当たり演技を見せる。リッターはとにかく素晴らしい（当時48歳とは思えない疲れ具合）。代表作に「裏窓」「荒馬と女」「終身犯」「ある戦慄」等がある。コントラストの強い素晴らしいモノクロ撮影はジョー・マクドナルド（ジョセフ・P・マクドナルド、「暗黒の恐怖」「タイタニックの最後」「革命児サパタ」「地獄と高潮」「竹の家」）だ。ノワール映画の特徴はいろいろあろうが、本作は悪女、欲望、破滅等の要素は少な目ながら、最小限の要素（かな？と思う）、「男と女と夜と犯罪」が80分に凝縮している。サミュエル・フラーといえば後年の「ショック集団」「裸のキッス」等がよく語られる印象だが、熱さと冷たさの共存する本作ですでに質感・情感表現は出来上がっていると思う。蹉跌の道を歩いてきたアウトサイダーたちへの挽歌。フラーの映画はいつも「映画」だ。★オリジナルデータPickup on South Street, 1953,（US）製作・配給20th Century Fox, オリジナルアスペクト比（もちろん劇場公開時比を指す）、1.37：1、Spherical、80min, B&W, Mono, ネガ。ポジとも35mm★商品仕様リージョン2, NTSC映像仕様は4：3、画面アスペクト比：1.37:1（ほぼ、オリジナルである劇場公開比）80分片面？層、B&W音声：英語Mono字幕：日本語映像特典：なし 音声特典：なし発売：ジュネス企画、2004年★本サイトでヒットする他の商品（概略。データは内外アマゾンより）：〇英盤：ASIN：B0002ADWIK、JAN：5060034571155（英Optimum Releasing, import PAL盤DVD、英語・日本語字幕ともになし）安い。ASIN：B00TR1P5ZS、JAN 5060000701654（英Eureka社、2015年、BD（リージョンB. 4K restoration）DVD（PAL盤, progressive encode）の2枚組。28頁ブックレート付。各種特典あり。3000円弱。〇米盤：ASIN： B00012L786、JAN：9781559409483（リージョン1DVD、クライテリオン版、英語字幕）。上記どれも対応した再生機が必要です。確認ください。〇邦盤ディスク：1種（ジュネス企画）本レビュー商品のみ。米盤BDは出ていないのかなあ。吹替えは要らないので廉価なBD邦盤を望む。下の画像は上記、英Optimum Releasing社import PAL盤DVDより。
