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罪なき罪 上: エフィ・ブリースト (岩波文庫 赤 468-1) 文庫 – 2005/9/1

4.3 5つ星のうち4.3 3個の評価
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  1. 本の長さ
    231ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    岩波書店
  4. 発売日
    2005/9/1
  5. ISBN-10
    4003246810
  6. ISBN-13
    978-4003246818
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 岩波書店 (2005/9/1)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2005/9/1
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 文庫 ‏ : ‎ 231ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4003246810
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4003246818
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    4.3 5つ星のうち4.3 3個の評価

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上位レビュー、対象国： 日本

美しい夏
5つ星のうち4.0 姦通の相手と知り合うまで
2014年8月6日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
下巻のレビューでは厳しすぎることを書き、ちょっと反省している。フォンターネはドイツリアリズム作家の中では「異なる何か」を感じさせる作家であり、現代でも読む価値があると思って読んでいる。ただ、読みにくいことは事実である。本書はエフィという女性を主人公にした、いわゆる、女の一生ものであり、いい意味でも、よくない意味でも、フォンターネの代表作になるのだろう。読みやすいが、世界の浅い「迷路」に比べると、読みにくいが、世界は深い。読みにくいので、概略を書くと、上巻では、１７歳のエフィが、３８歳の男爵と結婚し、夫の赴任先のケッシン（架空の地らしい）で同居し、夫に愛されて、次の年に女の子を生み、そののちに、夫の友人で、姦通の相手となる４４歳の少佐と知り合うまでが描かれている。上巻では、結局、現代小説感覚的には、何も起きていないに等しいので、辛い部分もあるが、下巻ではもう少しそれらしい話になり、下巻の後半では大変ダイナムックな展開になって、読者のエモーションをゆさぶりので、現代日本人にも。面白いはずである（？？）
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猫町
5つ星のうち5.0 これぞ長編小説！！
2015年8月6日に日本でレビュー済み
フォンターネの最高傑作ともいわれる作品（1894-95年刊）です。

　大長編ではないけれど、ごく短いながらも印象的な少女時代を描く冒頭から、結婚、地方での生活、離婚、そして最後の死へと、読者は、ヒロインのそのときどきの感情によりそい、彼女の人生の転変に立ち会うように読みすすんでいくことができます。
　その意味で、この小説には長編小説にふさわしい時間の流れ（10年にも満たない歳月ですが）というものがあり、読後感はそれこそトーマス・マンの大長編小説『ブッデンブローク家の人びと』（1901年刊）を昔読了したときの感じをほんの少し思い出させるものでした。
　主人公エフィも、『ブッデンブローク家』のトーニーをほんのちょっと想わせるところがあります。

　主要な登場人物は、最終的にはだれもがそれぞれ自責の念をもつかたちで物語はおさめられているようにみえます。
　いいかえると、だれもが多かれ少なかれ不幸であることをまぬがれない、あるいはだれもが公平に（幸福ではなく）不幸をわかちあうこの小説で、その不幸の責任はだれかひとりに帰せられるものではなく、ある意味登場人物のだれもが悪く、だれもがそして全面的に悪いわけではないという（たぶんそういうところから原題は『エフィ・ブリースト』なのに『罪なき罪』（本書）とか『罪のかなた』（中公版世界の文学）が邦訳タイトルに選ばれたのかもしれませんが、ただやはり『アンナ・カレーニナ』のように永く人びとの記憶に刻みつけられるようヒロインの名前こそをタイトルにすべきだったと思います）、そんな話のおさめかたになっているように思えるということです。
　
　そこにこそ、読者が最後、主人公の死に立ち会い人生の理不尽やその悲哀をふかぶかと味わいつつも、物語そのものを全面的に受け入れて読了できる、そんな肯定的な読後感、いいかえればけっして一方的に負の気分へと沈みこむことのない読後感にひたれるゆえんがあるような気がします。
　 （そんなふうに思えるのは、評者自身が年をとってきて小説の登場人物のだれかひとりに感情移入して小説を読めなくなっているせいかもしれませんが）。

　ただそれは、同時代のフローベールやゾラのフランス・リアリズムの小説と比較すると、フランスの小説のようには徹底して酷薄になれない、フォンターネの、あるいはドイツ・リアリズムの微温的な性格、というかその限界ゆえの小説のおさめかた、おさまりかただったのかもしれません。
　もちろん酷薄であることがリアリズムたることを証明するわけではありませんが、ただいっぽうで主人公の不倫については、社会的禁忌があったためか、そしてスキャンダルを恐れ、そのことをはっきりと具体的に書くことへの自己検閲、自己抑制が作家にはたらいたためか、その内容が暗示的であいまいなままにとどめられていて、そのあたりちょっとどうかなあと思ってしまいます。

　でも、物語の最後は、これはこれでいかにもドイツ的というべきか、淡い薄日の射すような世界が諦念によってそのままひっそりと残された者たちによって受容されるかたちで終わるという印象で、読者もいっしょになってこの小説世界全体を哀切の思いとともにおだやかに受けいれ、最後のページを閉じることができるように思えます（少なくとも私には）。

　その意味でやはりこの小説からトーマス・マンの『ブッデンブローク家』が思いかえされてなりません。　　　
　 『ブッデンブローク家』は、もちろんフォンターネの小説にくらべればはるかに厳しい部分はあるけれど、リアリズムの苛烈な光で無残に剥きだしにされた酷薄な現実というより、最後はやはり消えゆく黄昏にも似た淡い光が射す世界へとしずかにおさまりゆくように思えるからです。
　
　それにしても、エフィが自分の娘と再会するところが何とも切ない…
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Bibliophonist
5つ星のうち4.0 忘れ去られたドイツ文学史上の名作
2020年8月23日に日本でレビュー済み
　かつてNHKのラジオ ドイツ語講座の「応用編」を聴いていたときのテキスト。結局よくわからず仕舞い。その後、ファスビンダーが映画化したのを知るも後の祭り。ファスビンダーが映画化するくらいだから名作に違いない、と思いつつ時が経つ。数年前から某大学の生涯学習で毎年のようにドイツ関連の授業を受講するようになり、以前に買った岩波文庫『増補版ドイツ文学案内』（手塚富雄・神品芳夫著）を見ると、そこにもフォンターネの項が載っているし、Effi Briestの記載もある。いよいよ訳書を探そうと思うようになった。
　ところがである。そんな名作のはずなのに邦訳は1941-1942年に出されたこの岩波文庫（上下巻）だけ。そして手に入れたのはなんとその2005年の第二刷、アマゾンで見つけた中古本だ。印刷は初版そのまま、訳はもちろん漢字も平仮名も旧文字遣いのままで、ところどころ掠れてさえいる。広げた途端にこの不遇を託つ弱々しいため息が頁の間から立ち上がるのかのようで、そのとき初めて「忘れられた名作」という感じがした。
　実際に読んでみると「忘れられた名作」の感が裏付けられた。
　作家フォンターネは19世紀の文筆家。時代はビスマルクがプロシアを中心としてドイツ帝国を創設して発展し始めた頃のストーリーである。時代を反映して、おっとりとした市民的な暮らしとプロシア的な厳格さとが登場人物の間で入り混じっている。それはまた視点を個々の登場人物に据えて時代とは別次元で見ると、一人ひとりがこの不貞事件とその結末について当事者エフィを、あるいは夫をどう見るか、どう接するかで、人それぞれのいろいろな立ち居振る舞いとそこに含まれる考えや価値観を示している。ラストでどうして娘はこんなことになってしまったのかと両親は振り返るのが、印象的だ。新しい時代への不安と期待のようでもある。
　そのようなフォンターネの描写を、一人ひとりを冷淡に突き放しているとみるか見守っているとみるかでも、多少変わってくるところだろう。『増補版ドイツ文学案内』はフォンターネの項を「新時代にたいしても理解が深く、劇評家として、自然主義に好意のある態度をしめした。それで若い世代からは、師父のように尊敬された。写実主義から自然主義へのかけ橋の位置にあるのが彼である。」（236頁）と締め括っている。

　最後に蛇足と知りつつ、どうして少なくとも日本ではほとんど忘れられたのか、勝手な想像。
和訳初版は戦時中である。同盟国ドイツの小説とは言え不貞を扱った西洋小説に貴重な神とインクを投入することがよく許されたものだ、と思うし、内容もよく検閲を通ったな、と思う。しかしそのようにして折角出版されてもたぶんあまり読まれなかったのではないか。世の中がもうそういう雰囲気ではなくなったのかもしれない。
　敗戦の混乱を経て高度成長期以降いつの間にか日本でも離婚が珍しいことではなくなった。バブル期は狂騒・狂乱の極み、「不倫」も「財テク」も「オバタリアン」も、何もかもが軽薄な時代だった。2005年に岩波文庫が増刷したのは、きっとバブル崩壊を受けて目録の全面見直しかなにかで念のため増刷しておくことにしたくらいの感じではないだろうか。
　自分にも思い当たる。バブルとその崩壊を通じて人々は互いの他人の価値観、生き方などますますどうでもよい、それでどんな行き違いが起きてもどうでもよい世の中になってしまったかのようである。干渉しない、というのとはちょっと違う、こちらに害が及ばなければ構わない、とでもいうか。大切な人、大切にしなければならない人とお互いにどうやっていくのか。わからない、でもわからなくてもいいままになってしまったような…。
　ということで種は撒かれたがいつになっても発芽せず、最初からずっと忘れられた名作となる運命だったのかもしれない。可哀そうに、少しでもそうならないように、と思う。
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