片目のジャック [DVD] FRT-162

さまざまな紆余曲折を経て完成したマーロン・ブランド唯一の監督作品（1961）。その意味で貴重であり異色の西部劇でした。とはいっても西部劇のスタイルを借りた復讐譚、そして苦いロマンスといった趣ですね。本作の完成までには表題のように60年代、70年代をリードする2人の監督との確執がありました。自分を裏切った悪党仲間ダッド（カール・マルデン。あろうことか保安官になっているのです）を脱走して探し当て再会します。でもすぐには復讐しないのですね。ここからブランドのいつもながらの彼の芝居が堪能できます。語弊を怖れずにいえば、本作は結果としてブランドのブランドによるブランドのための映画といえるほど、（『革命児サパタ』と並んで）ブランドの芝居と彼が演じるキャラクターに魅せられる作品となっています。本作では眼の奥と、抑えた声音にしまった燃え盛る憎悪がチラチラと垣間見えて堪りません。孤独とは人を求めることではなく、人に見せない見せられない部分を隠して生きること。自分を変えられないこと。ブランドのこのような「しかたない」というもやもやと、ときおり噴出する激情表現がブランドの真骨頂だといい切ってしまいましょう。いつもマーロンは理性と野生が混在した雰囲気をふりまいているのです。ブランドは彼を許したふりをして復讐の機会をうかがうのですが、マルデンの義理の娘ルイザ（ピナ・ペリサー。結婚相手の連れ子です）と、お互いに激しい恋に落ちてしまいます。でもブランドの復讐の情は揺るぎもしない。でも人間らしい何かが彼の中に芽生え、2人のやりとりは哀切です。本作の特徴はこの復讐譚とロマンスの融合です。ガン・ファイトが少なく、西部劇以外に置き換えても成立するお話ではあります。それに異色の西部劇というのは以前にもありましたし、60年代後半からはニュー・シネマ西部劇とも呼ぶべき作品群が現れました。今の眼から見れば過渡期的な作品かもしれませんし、初監督としてこなしきれていない部分も見受けられます。しかしブランドの本作への思い入れ（これまでとは一味違う西部劇を造る）と工夫はちゃんと伝わってきます。多くの方が指摘されているように、後半部はほとんど海辺を舞台としている点が異色です。打ち付ける高波、「潮騒の聞こえる、潮の香る西部劇」。移民の中国人らしき漁業コミュニティなどもでてきます。巻き上がる砂塵や浜辺・波の絵作り、一癖ある人物造形・・。意表をつくオープニングにも注目。3行ネタバレ。注意→　そして中盤、ブランドが骨が見えるほどムチで背中を打たれ、銃が持てないほど右手を潰されます。ここまで西部劇で主人公が痛めつけられたことがあったでしょうか。ブランドは『革命児サパタ』『逃亡地帯』『波止場』『ゴッド・ファーザー』でもボコボコ、あるいは蜂の巣にされました。被虐芝居が多いような気がします。そして傷が癒えたあと、砂浜で早撃ちの訓練をするブランド。ストイックすぎる・・。マルデン（『欲望という名の電車』『波止場』『ネバダ・スミス』『パットン大戦車軍団』）も表面上はすっかり改心したように皆を欺いているのですが、下衆な性根は消えなかったと見えます。怖れと疑惑、狡猾、歪んだ正義感の入り混じった微妙な役どころをこれまたいつものようにいやらしく演じます（『許されざる者』のジーン・ハックマンと少し似ています。ひょっとすると影響を与えたのではないでしょうか）。認知される前のベン・ジョンソン、スリム・ピケンズ、イライシャ・クックJr. らの出演も嬉しいところ。ルイザ役のピナはたぶん本作のみの出演。数年後に自害されたそうです。このピナ（母親はメキシカン。ハーフの設定です）の芯が強いひたむきさ、母との交流が強い印象を残します。以下、★まで他のレビューを参考にした核心に触れています。「スペードのジャックだな。俺は（お前の）隠れた顔も知ってる」。ブランドがマルデンにいうセリフ。他のレビューにありましたがトランプ絵札で横顔を見せているジャックはスペードとハートしかないそうです。マルデンがスペードならハートは・・。2人に限らず人が持っている二面性を端的に言い表した言葉です。善と悪とも割り切れない側面が人にはある。誰かを憎悪しながら別の人を愛することもできる・・。これが本作の大きなひとつのテーゼかと感じます。片目のジャックなる人物は登場しません。またIMDbによるとピナはブランドの編集版によると流れ弾で命を落とすそうです。★ごく簡単にいうと、本作はもともとブランド側が企画し、ペキンパーに脚色を依頼したものです（第1稿提出）。ところがブランドが熱望したキューブリックを引き入れた後、2人はペキンパーを解雇しました。ペキンパーはかなりショックを受け「ブランドが俺に憎しみというものを教えた」とまでいっています。ペキンパーはキューブリックにも対抗意識満々だったそうで・・。その後ブランドはキャスティングでキューブリックと揉めました。ブランドはマルデンを押し、キューブリックはスペンサー・トレイシーに固執したようです（他にもヒロインを中国系にしたかった点で揉めました）。これで決裂は決定的となり、予算の都合からブランドが監督することになりました。ルメット、カザンにも断られたそうです。なおキューブリックは１フレーズも撮影せず、ペキンパーの書いたシークエンスは2つ使われたそうですがどのシーンかは不明です（『映画監督スタンリー・キューブリック』ヴィンセント・ロブロット、晶文社（1997）第9章「片目のジャック」131頁～140頁より）。その後ブランドがしばらく不遇をかこい、キューブリック、ペキンパーが注目されたのは皮肉です。なお、当初はビリー・ザ・キッド伝説をもとにした脚本でしたが（原作『拳銃王の死』）、話しを逆転させ、キッドがパット・ギャレット（本作のマルデン）を倒すというアイディアをブランドが持ち込みました。ペキンパーはこの案に強硬に反対したそうです（前述134頁）。ペキンパーが後にこの原作をもとに『ビリー・ザ・キッド/ 21歳の生涯』として映画化したところに彼のガッツを感じてしまいます。IMDbによるとブランドの編集版は5時間で、パラマウントにより141分に短縮。興行的には成功しましたが、ブランドはやはり不満を抱いていたそうです。また彼は「いい波」が来るまで（『地獄の黙示録』のキルゴア大佐みたいですね）何時間も浜辺に座り撮影のタイミングを計ったそうで思い入れが伝わるEPですね。しかし大俳優が当時監督したことは珍しく、弱点はあれど不当に過小評価されている気がします。ブランドの「俺俺ムービー」では断じてありません。撮影はオールマイティな大ベテラン、チャールズ・ラングJr.脚本は『終身犯』『寒い国から帰ったスパイ』のガイ・トロスパーですが、物語よりもタッチ。ブランド、ブランド、ブランドの男っぷりを堪能してみてください。キューブリック、ペキンパーはここではちょっと置いておいて（もちろん大好きですが）。国内版はパブリックドメインのワンコイン商品しかないようです。画質は傷やブレは目立ちませんが、少しちらつきありで滲んだような画調です（1:33: 1）。本サイトでは1999年の海外版DVDが500円ぐらい（1.85: 1 リージョン1　字幕情報不明ASIN: B000054OTY）。2011年の海外版BDが1500円強（1:85: 1 リージョンA remastered 字幕情報不明ASIN: B005GP7F8Y）も買えます。one eyed jacks で検索してみてください。One-Eyed Jacks 1961 U.S. Paramount Picturesなお、本サイト商品情報に出演アン・バクスターとありますが出ていないと思います。