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情事 [DVD]

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フォーマット ワイドスクリーン, ドルビー, ブラック&ホワイト
コントリビュータ ガブリエーレ・フェルツェッティ, ミケランジェロ・アントニオーニ, レア・マッサリ, レンツォ・リッチ, ドミニク・ブランシャール, モニカ・ヴィッティ
言語 イタリア語
稼働時間 2 時間 12 分
CD・DVD・テレビゲーム・PCソフト お買い得ストア
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登録情報

  • アスペクト比 ‏ : ‎ 1.78:1
  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 言語 ‏ : ‎ イタリア語
  • 梱包サイズ ‏ : ‎ 19.2 x 13.6 x 1.6 cm; 158.76 g
  • EAN ‏ : ‎ 4523215036979
  • 監督 ‏ : ‎ ミケランジェロ・アントニオーニ
  • メディア形式 ‏ : ‎ ワイドスクリーン, ドルビー, ブラック&ホワイト
  • 時間 ‏ : ‎ 2 時間 12 分
  • 発売日 ‏ : ‎ 2008/8/30
  • 出演 ‏ : ‎ モニカ・ヴィッティ, ガブリエーレ・フェルツェッティ, レア・マッサリ, レンツォ・リッチ, ドミニク・ブランシャール
  • 字幕: ‏ : ‎ 日本語
  • 言語 ‏ : ‎ イタリア語 (Mono)
  • 販売元 ‏ : ‎ 紀伊國屋書店
  • ASIN ‏ : ‎ B001B48R7C
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    3.0 5つ星のうち3.0 11個の評価

カスタマーレビュー

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上位レビュー、対象国： 日本

Amazon カスタマー
5つ星のうち1.0 壁の魅力
2017年12月21日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
壁の魅力に満ちた映画。
冒頭，失踪する女とその父親が立ちすくむ
殺風景な景色に戦後復興期のイタリアの生々しさが
よく撮れているの注目されたし。
役に立った
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ウェストゴーイング
5つ星のうち5.0 風景と女優の奇跡的マッチング。
2013年7月9日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
風景がヒロインの心象風景として深く印象づけられ、ヒロインが風景のなかで悪魔的魅力に輝く。ひと風吹ききたり髪がなびくだけで、想いが深まる。女優と風景とが、これほどに相乗効果を発揮した映像美を、ほかに知りません。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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クマサン
5つ星のうち5.0 荒涼とした風景に溶け込む迷える人物たち
2009年6月26日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ネオリアリスモの立役者ミケランジェロ・アントニオーニ監督作品です。登場人物の意味不明な行動、編集の斬新さなどから難解と思われがちな作風でこの人は有名ですが、この『情事』もある意味でその流れを汲んではいます。しかし、誰もが経験するであろうと思われる不条理な不安や心情の曖昧さがこれほど緻密に、しかも解かりやすく表現されている作品も珍しいのでは。

姿をくらましてしまった女性の婚約者と女性の女友達。もう二度と会えないかもしれない大切な存在を二人で探すうちに互いの心が結び合っていく・・・。しかし、そこは愛の不毛を生涯のテーマとしたアントニオーニ監督らしく、一筋縄ではいきません。男は孤独を恐れ女を求める。女は罪の意識に苛まれつつ男を求める。しかし、二人とも実は何を求めていいのかわからない。そんな哀しき人々の心情が台詞からだけではなく、アルド・スカヴァンダのカメラがとらえられた美しくも荒涼とした風景からにじみ出てくる様は筆舌に尽くしがたい映画的興奮をもたらします。美しいモニカ・ヴィッティの金髪が曇り空や白壁に溶け込み、情けないガブリエル・フェルゼッティのスーツが画面から消えてしまいそうになる・・・。人間とはなんと小さな存在、なんと頼りない存在であることか。そんな哀しさがまじまじと伝わってくるのです。

麗しきモニカ・ヴィッティが最高。鼻筋と目力で観る者を惹きこみます。凛としていて、真面目でいて、この可愛いらしさといったらどうでしょう。迷いながら、涙に濡れながら、不毛の迷宮で愛を希求する姿が実に印象的です。

荒涼とした風景の中で奔走し、愛し合い、迷える登場人物たちが滑稽でもあり、愛おしくもある、これは曖昧であるからこそ人間が人間であることの証を愛情に満ちた眼差しで俯瞰した愛の作家ミケランジェロ・アントニオーニの傑作。
15人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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SL_AMG
5つ星のうち2.0 愛の不毛とか、もっともらしい事などどうでもいいから、せめてプロットに説得ぐらい持たせて…
2009年3月29日に日本でレビュー済み
ミケランジェロ・アントニオーニ監督が描く「愛の不毛」の原点ともいえるのが、この「L'AVVENTURA」（情事）である。
相変わらず…というか、のっけから「愛の不毛」というより、「ストーリーの不毛」「説得力の不毛」といった様相を呈しながら突っ走る本作。
常軌を逸脱した荒唐無稽な、これまでにないものを作りたいという思いは分かる。
しかし例えばSMによる愛の世界を描こうとした時、昼間は極々一般的な日常生活で押さえておいて、夜、寝室の中でのみ暴力による性描写を爆発させる…というのなら、まだ観ている方も自然とストーリーに入っていける。しかし真っ昼間、街の交差点の真っ只中で、いきなり殴り殴られ蹴り蹴られで、やがてふたりは恍惚となり倒錯の性行為に発展…では、観ている方は話についていけない。
なぜ恋人がいなくなった騒動の最中に、性欲たくましく女が口説けるのか？　カトリック的に不道徳…云々よりも、ただただ不自然だ。
不明者の友人（モニカ・ヴィッティ）も、殺害されたか事故死したか失踪したかまだ分からない内から、拒みながらも男に惹かれていくその様は、彼女のその他の言動と相容れないし、男の誘惑を拒絶し大声でまくしたてた直後に、他の旅行客のやり取りを大笑いしながら眺めているというのも、あっけに取られるというか、観ていてばかばかしくなってくる。
結局、かつてシュールレアリズムが、観客を驚かして椅子から転げ落とすために、いかに突飛な見せ物を演出するかに凌ぎを削っていたように、いかに剥き出しの性欲を唐突に描き出すか…だけに、アントニオーニ監督が腐心した作品とも言えそうだ。
これは同じくモニカ・ヴィッティと相手役をアラン・ドロンに替えた「太陽はひとりぼっち」にも通ずる。もっともらしく分かったような批評を書く評論家もいるかもしれないが、両作品とも観ている方は苦痛だ。
そこには娯楽としての映画に要求される夢や憧憬、また鑑賞後の余韻すらない。耽美な映像もない。文学的なテーマもイデオロギーも感情を揺さぶる過激なシーンも崇高な言霊も、美しい風景も音楽すらない。
観客は「拾った金」で、映画館に足を運んでいるとでも思っているのだろうか？
「金を払った分は必ず楽しむ」をモットーとし、基本的になんでも受け入れる博愛的な映画ファンである私をしても、見所を探すきっかけすら掴めなかった（パゾリーニやゴダールでさえも、見所ぐらいはあったように記憶している）。強いて言えば、若い頃のモニカ・ヴィッティの美貌ぐらいだろうか…。アントニオーニ監督がこの作品を完結させたエネルギーも、実は彼女の性的な魅力だけだったのでは…と勘ぐりたくなるほどである。
私的には星1つ。アントニオーニ監督の支持者の方に敬意を表して（あくまでも監督本人ではなく、支持者の方）、星は2つとさせていただきます。
ファンの方々、失礼なコメントの数々、申し訳ありません。
13人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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rikki48
5つ星のうち3.0 『不条理』ってなんだろう?!
2008年10月1日に日本でレビュー済み
記録によると、僕は1982年６月に新宿東映ホール２で、友人と一緒に観た。見終わってから、友人と二人で、当時、２２歳の若造には、「ちょっと高級(?）だったな」と感想をもらし、DUGへ行ってコーヒーを飲んだことを思い出しました。今、みたら、きっと違った印象を抱くのでしょうが、当時は、モニカ・ヴィッティという大人の女性に近寄りがたさを感じたのでした。
映画館から出てきたお客さんの中に殿山泰司さんを見つけて、「あぁ、きっと大人には分かるのだろうな、この映画が」と思った事が、映画そのものよりも鮮烈に覚えています。
11人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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お気に召すまま
5つ星のうち5.0 冷ややかな美しさこそアントニオーニの美学
2016年6月24日に日本でレビュー済み
長回しが多く、科白がとても少ない。黒白フィルムで、荒涼とした光景が多く、男女の表情も冷たい。映像そのもので見せるきわめて映画的表現。それ以前の映画がメロドラマ的で「わかりやすい」ものであったのに対して、「わかりにくい」恋愛映画が登場したと話題になったそうだ。最初の恋人で失踪したアンナがどうなったのか、また、新しい恋人のクラウディアとのあいだがどうなるのか、描かれていないのでわからないままだ。どこにも愛が燃え上がる場面がなく、冷ややかな感じが全体を支配している。これがアントニオーニ映画の基調といえる。モニカ・ヴェッティの、倦怠感と表裏一体の冷たい感じが、何ともいえず美しい。彼女でこそ、この物語のこの主人公の役が務まる。
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コマンチェロ
5つ星のうち5.0 アントニオーニ独特の虚無感があふれる映像と愛の世界
2013年8月11日に日本でレビュー済み
この作品、ジョヴァンニ・フスコのテーマ音楽の流れるオープニンの後にアンナ（レア・マッサリ）とその父親との会話、その後にアンナとクラウディア（モニカ・ヴィッティ）がアンナの恋人サンドロ（ガブリエーレ・フェルツェッティ）のところに向かい、アンナはサンドロとしばしの情事を楽しむ、一方クラウディアは孤独な時間を過ごす。この何の繋がりのないシーンが3人の微妙な関係を絶妙に説明しているのに加えて、アントニオーニの世界にグイグイ引き込んでくれる。
そして、ほかの富豪たちとクルーズに出かけてある島でアンナが失踪する。何ともミステリアスな展開だ。特に島で失踪したアンナを探すシーンで海原の一部にだけ降り注ぐ雨や空に発生する竜巻のような雲の渦等の自然現象がこれから展開を表しているようで魅力的だった。

アンナを探すクラウディアとサンドロの二人は次第に互いを求め合うようになり情事を重ね、次第にアンナのことを口にしなくなる。クラウディアはアンナに対する罪悪感とサンドロに対する愛情で精神が不安定になっていく（金髪のクラウディアがアンナと同じ黒髪のカツラをつけてみたもする）。不安なクラウディアが見る光景を観客にそのまま観せるという手法を使ったりして面白い（サンドロを待つクラウディアを周りの人が好奇の目で見たりする）。
サンドロは単にアンナの代わりがほしかったのか、本当にクラウディアを愛しているのか。失踪して生死がわからないアンナのことを放っておいてサンドロとの愛に生きてよいのかクラウディアの揺れ動く心が何とも言えない世界を作り上げる。虚無感の漂う引いたカメラワークが不安定な愛の世界を絶妙に表現している。さすが、アントニオーニの傑作だと思ってしまった。
それにしても、黒髪が魅力的でと自由奔放なアンナの設定はレア・マッサリにピッタリ。どこかソフィア・ローレンにも似た彼女なくしてこの作品は成り立たないだろう。
8人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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ぽち
5つ星のうち5.0 ウソ
2013年6月17日に日本でレビュー済み
人は、何らかの問題を抱えて苦しんでいる知人・友人を見たとき、その人を「人が変わったみたいだな」と言うことがあります。
黒澤と橋本が「羅生門」でウソをつくことを始めましたが、アントニオーニはその影響下でこの作品を撮っています。「さすらい」「女ともだち」でもその試みは行われていたが「情事」ほど完成されてはいなかった。
つまり失踪したとされるアンナは実は失踪していない。アンナは最後の最後まで映画に出ている。失踪はウソなのだ。
アントニオーニのウソを信じると理解が困難になるが、そのウソを見破ることが出来ればこの作品を楽しむことが出来るという仕掛けになっている。クラウディアによるアンナ捜索の旅はまるでアンナの記憶の再現だが、この部分、アントニオーニという男の知性に感嘆してしまいます。
和洋を問わず、数多の映像作家が「羅生門」「情事」以降、この「ウソをつく」というワザを使っています。一般人が「ワケわかんない」ともらす映画はだいたいみなそうです。
あと、アメリカのcriterionのＤＶＤはもっと長いが、日本でも完全版を出して欲しいもんです。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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